《南京照相館》熱映，以獨特視角重現(xiàn)南京大屠殺歷史，收獲觀眾廣泛好評。對于高中學(xué)生來說，電影素材也需要及時積累，為此，北京高考在線團隊特意整理了電影《南京照相館》觀后感，分享給考生們學(xué)習(xí)。詳情如下：

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2026年北京高考作文素材：電影《南京照相館》觀后感

《南京照相館》熱映，以獨特視角重現(xiàn)南京大屠殺歷史，收獲觀眾廣泛好評。影片以1937年南京陷落為背景，聚焦吉祥照相館內(nèi)七位普通百姓。為求生，他們被迫幫日軍攝影師沖洗底片，卻意外沖印出日軍屠城罪證照片。原本只求保命的他們，面對暴行與同胞慘狀，民族意識逐漸覺醒，決定守護(hù)并傳遞底片，讓真相公之于眾。這故事靈感源于真實歷史事件,1938年照相館學(xué)徒羅瑾沖洗日軍膠卷時，發(fā)現(xiàn)罪證并冒險留存，后與愛國青年吳旋接瘍蟲鯗邂即，使照片成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。導(dǎo)演申奧以“照相館”為細(xì)微切口，采用 “大歷史小切口”敘事模式，深入歷史背面。影片不僅還原歷史現(xiàn)場，揭露日軍擺拍“親善照”粉飾暴行的真相還展現(xiàn)普通人在極端環(huán)境下的生存掙扎與人性光輝。劇組精心還原南京地標(biāo)，如中華門、挹江門等，以及歷史照片場綁爬彐讒賂襠瘠式，讓觀眾仿若置身那個動蕩年代。

電影《南京照相館》觀后感

觀后感1:

影像的傷痕

——《南京照相館》里的時代褶皺

當(dāng)紀(jì)錄片里的攝影師顫抖著舉起相機，鏡頭對準(zhǔn)被炸毀的明故宮時，取景器里晃動的不僅是碎磚斷瓦，更是一個民族難以愈合的傷口?！赌暇┱障囵^》最震撼我的，是它讓那些沉睡在檔案館里的老照片“開口說話”每一道相紙的折痕里，都藏著時代碾壓過的褶皺。

有張照片讓我徹夜難眠：穿旗袍的女子站在照相館布景前，身后是手繪的中山陵。她的手指無意識地絞著衣角，眼神里有種與笑容不符的惶恐。解說詞說，這是1937年12月8日拍的，三天后日軍進(jìn)城，這家照相館成了臨時避難所。女子最終沒能逃出去，照片是從遇難者口袋里找到的。我忽然想起《拉貝日記》里的記載:“南京人爭相拍照，仿佛預(yù)感到要與世界訣別。”鏡頭在此時成了生命的浮木，明知救不了命，卻仍要抓住最后一點存在的證明。

片中對比了戰(zhàn)前和戰(zhàn)后的秦淮河。戰(zhàn)前照片里，畫舫上的歌女臨水照影，岸邊照相館的幌子隨風(fēng)搖擺;戰(zhàn)后同一角度，河水泛著油污，只剩下斷了的船槳卡在淤泥里。攝影師后代說，他祖父曾對著兩張照片痛哭:“相機能留住美景，卻擋不住炮彈。”這讓我想到本雅明的“靈光”理論——機械復(fù)制時代的影像，本是為了讓美永恒，卻在戰(zhàn)爭中淪為創(chuàng)傷的見證。就像敦煌壁畫里的飛天，縱然被風(fēng)沙磨去色彩，衣袂間的悲憫仍能穿透千年。

最動人的是那些被修復(fù)的照片。有張兒童照邊角燒焦了，修復(fù)師用三個月時間一點點還原孩子的笑臉。“你看這里，”她指著屏幕上的像素點公眾“當(dāng)時他嘴角沾著糖渣，說明拍照前剛吃過好東西。”這些被技術(shù)喚醒的細(xì)節(jié)，讓冰冷的歷史有了體溫。就像考古學(xué)家拂去青銅器上的銅綠,露出的不僅是紋飾,更是先民的呼吸。

片尾字幕升起時，屏幕上閃過無數(shù)張現(xiàn)代南京人的笑臉:菜市場里討價還價的阿婆，大學(xué)門口擁抱的情侶公園里吹泡泡的孩子。他們或許不知道，自己此刻的笑容，正被新的“照相館”-- 手機、監(jiān)控、無人機--記錄著。而這些影像，會成為未來人眼中的“歷史”嗎?我想起片中老攝影師的話:“拍照不是為了記住仇恨，是為了讓好日子，真的能好好過下去。

雨絲敲打著影院的玻璃窗，像在為那些沒能走進(jìn)春天的人輕唱安魂曲。我摸出手機,拍下窗外濕漉漉的霓虹?；蛟S，這就是我們這代人對抗遺忘的方式:用新的影像覆蓋舊的傷痕，讓每一道光都照亮前行的路。

02

照片里的生命重量

——《南京照相館》觀后感

昏黃的相紙在顯影液中漸漸浮現(xiàn)輪廓時，我總想起紀(jì)錄片里那個鏡頭:1937年冬，南京城的照相館玻璃窗被炮火震碎，碎玻璃映著逃難者慌亂的腳印，像給凝固的時光劃開了一道血口?！赌暇┱障囵^》用數(shù)百張老照片串聯(lián)起的，不僅是一座城市的記憶，更是無數(shù)被時代洪流裹挾的生命，在鏡頭前留下的最后倔強。

片中最讓我心頭震顫的，是那些普通家庭的合影。穿棉袍的父親把孩子架在肩頭，母親鬢角別著絨花，背景里的照相館布景畫著虛假的西洋建筑--他們大概從沒想過,這幀精心打扮的影像會成為家族相冊里最沉重的一頁。有位老人對著泛黃的照片流淚:“我祖父總說，拍照片那天特意給我買了糖葫蘆，說要讓我記住日子。”可后來的日子里，糖葫蘆的甜被硝煙熏成了苦，照片里的笑臉成了幸存者余生反復(fù)摩挲的念想。這讓我想起汪曾祺在《跑警報》里寫的:“戰(zhàn)爭年代的人，對生活的要求很簡單，能拍下一張照片，就像給生命買了份保險。”

鏡頭掃過照相館的賬簿時，那些用毛筆寫就的人名突然有了溫度。“李記布莊，全家福，大洋五角”“張小姐，單人照，修眉”，墨跡未干便遭遇兵燹。館長后代說，祖父總把底片藏在墻縫里，寧可自己挨餓也要買防潮的油紙。這些底片上的劃痕，何嘗不是歷史的抓痕就像敦煌藏經(jīng)洞的經(jīng)卷，在封閉的黑暗里熬過千年，終要在光明中訴說被遺忘的故事。

最諷刺的是侵略者留下的照片。他們舉著相機站在廢墟上獰笑，鏡頭里的南京城斷壁殘垣。但紀(jì)錄片巧妙地將這些照片與市民自拍并置:同樣的街道，前者是刺刀下的屈辱，后者是手機鏡頭里的煙火氣。這讓我想起加繆的話:“在隆冬，我終于知道，我身上有一個不可戰(zhàn)勝的夏天。”南京的照相館毀了又建，鏡頭里的人來了又去，唯有對生命的敬畏，在顯影液里代代相傳，走出影院時,暮色正濃。街角的婚紗攝影店燈火通明:新人笑著調(diào)整頭紗的弧度。

我突然明白，那些老照片里的人沒能等到的春天，正被我們好好地過著。而每一次按下快門，都是對他們最好的告慰--因為生命的重量，從來都在時光里穩(wěn)穩(wěn)扎根。