電影《第二十條》正在熱映，為此，北京高考在線團隊整理了關(guān)于電影《第二十條》可以運用到作文寫作中的一些時評，幫助同學(xué)們積累熱門素材。

1.電影《第二十條》之所以關(guān)注，就因為這是真真切切發(fā)生在我們百姓身邊的事情，看似遙遠，卻時時可能發(fā)生在自己身上?！兜诙畻l》不僅是一部法律題材的電影，它更是一部屬于每個人的生活片。它會影響一個人的是非觀和正義感。

——最高人民檢察院 “法律不是冰冷的邏輯”

2.銀幕，雖然被深沉的黑色覆蓋，卻擁有將光明深植人心的神奇力量。尤其是法律題材電影，這種光明與黑暗的交織更為顯著。無論案件的細節(jié)如何被黑暗所吞噬，公平和正義的光芒總會破曉而出，它們照亮了法律背后隱藏的人類智慧真理和人性的情感良知，為社會帶來了希望與光明。

電影《第二十條》正是這樣一部里程碑式的作品，它以其新穎獨特的創(chuàng)意為法律題材電影注入了前所未有的活力，并將在法律領(lǐng)域和影視領(lǐng)域留下深遠的影響。

——檢察日報正義網(wǎng)

3.正是這些“不完美”，再次提醒公眾，現(xiàn)實生活中的司法實踐并不是在“真空”中，不可能完全符合理論預(yù)設(shè)的理想狀況。不可否認，和正當防衛(wèi)曾經(jīng)引發(fā)爭議一樣，法治建設(shè)不會是一帆風順，但是，無數(shù)像韓明、呂玲玲一樣正直、善良的中國基層執(zhí)法者仍在不斷努力奮斗，司法機關(guān)也在打開窗戶持續(xù)傾聽民間的“新鮮聲音”，相信中國的法治一定能跨過萬水千山，朝著實現(xiàn)公平正義的終極目標繼續(xù)前行。

——紅星新聞

4.銀幕上故事情節(jié)的發(fā)展，也折射出現(xiàn)實社會中合民心、順民意的司法進步。只有司法有力量、有溫度、明是非，才能在全社會形成尊法守法、遇事找法的良好氛圍。

“正當防衛(wèi)是法律賦予公民的權(quán)利，也是廣大人民群眾與違法犯罪作斗爭的重要的手段?！弊罡呷嗣駲z察院第一檢察廳副廳長周惠永說，“讓執(zhí)法司法更加有溫度，人民群眾才能有實實在在的獲得感?！兜诙畻l》的放映，對于弘揚社會正氣、鼓勵見義勇為具有積極意義?！?/p>

——新華社

5.現(xiàn)實復(fù)雜矛盾的地方，正是創(chuàng)作的寶庫，這也正是《第二十條》的意義所在。電影取材自大家關(guān)切的話題，對第二十條在實踐中存在的諸多疑點與難點進行藝術(shù)化的解構(gòu)、解讀與建構(gòu)，拋出關(guān)鍵之問，一再強調(diào)“法，不應(yīng)向不法讓步”“我們辦的不是案子，是別人的人生”，呼吁法律的進一步完善與司法的不斷進步。如果《第二十條》能夠讓正當防衛(wèi)的條款更加明晰、對個人權(quán)利和社會公共安全的保障更加有力，讓大家在面對不法侵害時更加敢于自我保護、讓見義勇為的精神進一步弘揚，并且能對潛在的犯罪分子形成威懾、讓他們明白實施不法行為會遭到即時有效的抵抗，那么電影也是善莫大焉了。

這也是優(yōu)秀現(xiàn)實主義電影所具備的千鈞之力：深刻洞察現(xiàn)實，促使檢討與反思，激發(fā)改變現(xiàn)實的力量。

——澎湃新聞“現(xiàn)實主義的千鈞之力”

喚醒沉睡的“二十條”

從電影《秋菊打官司》講述“一根筋”的秋菊利用法律武器捍衛(wèi)自身權(quán)益，到《第二十條》將所有矛盾和戲劇沖突指向沉睡的法條本身，導(dǎo)演張藝謀對社會現(xiàn)象的洞察力、對普法類題材影片顛覆性的創(chuàng)新勇氣令人欽佩。電影《第二十條》改變了以往同類型影片由上至下的普法方向，立足于立法精神高度和百姓對司法公平正義殷切期望的視角，將普法對象由下而上的訴諸司法從業(yè)人員，觀眾所代表的大眾從被動接受普法的對象，轉(zhuǎn)變?yōu)椤白杂尚淖C”的裁判者。

影片三個案件折射的種種問題，其嚴肅性、沉重性不言而喻。因而，在敘事風格和人物塑造上，張藝謀大膽采用輕喜劇和黑色幽默的方式，塑造了人到中年的韓明在工作上的圓滑逢迎；對兒子“小不忍則亂大謀”的循循勸導(dǎo)；對妻子出于愛和“懼內(nèi)”的善意謊言。工作上他是沒有棱角、善于察言觀色的小小掛職檢察官，生活中他是和稀泥的高手，影片中這些帶有喜感的橋段，不是單純?yōu)榱擞舷矂》諊魅醭林刂黝}的手段，它是一種高明的藝術(shù)鋪墊。韓明的唯唯諾諾真實展現(xiàn)了一個中年男人的負重前行，這種既視感是直抵觀眾心靈的。影片在塑造以韓明為核心的基層檢察官群像時，突破了慣有的仰視視角，韓明這一檢察官人物形象性格鮮明接地氣，在家里，他要面對家長里短、兒女情長；工作時，他堅守司法正義公平和職業(yè)操守；查案時，在面臨突破司法判例時也有內(nèi)心爭斗，在作為主辦檢察官下決心對王永強案不起訴時，他以血脈僨張的一大段慷慨陳述，維護法律的公平正義。整部影片對于人物的塑造都緊密圍繞“法理情”來展開，以清晰的層次感賦予人物豐滿的塑造，也使人物實現(xiàn)了真實的藝術(shù)升華。

《第二十條》通過韓明這樣普通中年檢察官的塑造，深刻剖析了在司法實踐中二十條沉睡的原因，由于大量的判例在前，使得基層檢察官在內(nèi)的司法從業(yè)者不敢“亮劍”，因為“殺人償命”“死者為大”的觀念壓力，讓他們在辦案中更多采取“各打五十大板”的方式。雖然1997年版《刑法》第二十條擴大了正當防衛(wèi)的免責范疇，但是法律的滯后性與既有辦案慣例，造成二十條成為沉睡的法條。當韓明親眼目睹公交司機為了滿足女兒對公平正義的呼喚，在最后一次上訪途中因車禍身亡，郝秀萍飽含絕望的淚水拒絕韓明伸出的手，以跳樓來為丈夫討公道，韓明終于明白，為了喚醒沉睡的二十條，總要有人站出來作出改變，哪怕這種改變的過程充滿艱難。

影片對于戲劇沖突的高潮反轉(zhuǎn)沒有采用中庸之道。包括筆者在內(nèi)的大多數(shù)觀眾對反轉(zhuǎn)本身是不意外的，觀眾認為檢察官會以防衛(wèi)過當取代故意傷害對王永強提起公訴，檢察官會以王永強存在從輕或減輕處罰的情節(jié)，在起訴時向法官求情。但當韓明以主辦檢察官身份說出“不起訴”三個字后，所有觀眾都震驚了，震驚的是韓明、呂玲玲這樣有良知的基層檢察官終于喚醒了沉睡的二十條，讓司法公平正義的光照亮社會。

影片結(jié)尾，韓明在王永強案聽證會上從二十條立法精神到百姓對司法公平正義的期盼，充滿激情地慷慨陳述“不起訴”理由，這個情節(jié)充盈著浪漫主義的人文氣息。影片《第二十條》將現(xiàn)實主義的精神與浪漫主義的情懷相互融合，在笑中帶淚的悲喜劇框架下，為觀眾和司法從業(yè)人員上了一堂生動的“二十條”普法課，具有強烈的現(xiàn)實觀照意義。這是一部優(yōu)秀現(xiàn)實主義影片，電影人以藝術(shù)作品的感染力推動了法治社會建設(shè)，推動著社會改良。在現(xiàn)實中，高檢這些年不遺余力對基層辦案進行督導(dǎo)，從昆山反殺案、福州趙宇案和淶源反殺案等真實案例中可以看到，沉睡的二十條已經(jīng)逐漸被喚醒，二十條將成為正當防衛(wèi)、見義勇為者“該出手時就出手”最強大的法律保障。

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