“上海原創(chuàng)、上海出品”的電視劇《繁花》27日在央視八套黃金檔開播。該劇改編自作|家金宇澄獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)及茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說，展現(xiàn)時(shí)代變革中上海百姓的悲歡與離洽、勤奮與堅(jiān)忍、智慧與深情。北京高考在線整理了2024高考作文素材：電視劇《繁花》精選時(shí)評1，供考生參考。

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2024高考作文素材：電視劇《繁花》精選時(shí)評1

央視劇評：《繁花》有“腔調(diào)”

正在總臺央視電視劇頻道（CCTV-8）熱播的開年大劇《繁花》，收視節(jié)節(jié)高漲，引發(fā)了觀眾熱議。

“腔調(diào)”不僅是劇中頻繁出現(xiàn)的臺詞，更是這部電視劇《繁花》的標(biāo)簽。

上海腔調(diào)、阿寶腔調(diào)、玲子們的女性腔調(diào)，共同成就這部有“腔調(diào)”的電視劇。

“腔調(diào)”說不清道不明，是不卑不亢的氣度，是不聲不響的尊嚴(yán)，或許是不遠(yuǎn)不近的情誼，是有理有情的態(tài)度，更是一種卓爾不群、傲而不嬌的氣質(zhì)。

這一切，既體現(xiàn)在《繁花》的人物和主題上，也體現(xiàn)在劇中的上海氣息里，同時(shí)也具化為了一種獨(dú)特的電視劇魅力，許多觀眾都評論說，觀劇之后似乎沉浸在一種既陌生又親切的氛圍和情緒中，沉浸在王家衛(wèi)所創(chuàng)造的20世紀(jì)90年代初期的上海腔調(diào)、時(shí)代腔調(diào)之中……

阿寶腔調(diào)——行之以誠 取之有道

劇中主人公阿寶，人們對他最多的評價(jià)，就是上海黃河路上最有“腔調(diào)”的“寶總”。

聰慧、果敢、銳利，剛中帶柔、靜中有動(dòng)，多情多義、言而有信，正因?yàn)檫@種難得的腔調(diào)，成為親朋好友、男女老少信任、親近，甚至可以為之赴湯蹈火的對象。

阿寶的存在，確定了全劇陽光向上的基調(diào)，也奠定了這部劇的傳奇性和浪漫性。

阿寶驅(qū)動(dòng)了身邊人的命運(yùn)和情感。

他與玲子的同甘共苦，他與汪小姐的春光乍現(xiàn)，他與李李的惺惺相惜……

每一組關(guān)系都“樂而不淫、哀而不傷”，既有心心相印的纏綿，也有天各一方的嘆息。

即便是他與老法師爺叔的師徒之情，與陶陶等眾多朋友的兄弟之情，也都是拳拳之心、情真意切。

某種意義上，阿寶既有傳奇性的經(jīng)歷，也有傳奇性的人格，雖然他不是橫空出世的超級英雄，也不是無欲無求的道德楷模，但卻是一個(gè)帶腔調(diào)光環(huán)的大主角。

這種光環(huán)，與上海灘上形形色色的張總、王總、小K、癟三、小職員、服務(wù)生、小攤販、街頭混混的交互，似乎都帶來了某種人性的光彩。

上海腔調(diào)——要面要里 有情有調(diào)

《繁花》并不只是圍繞一位男人、三位女性講述了一個(gè)悲歡離合、人生沉浮的故事，同時(shí)它還體現(xiàn)了一種濃厚的上海地域的“腔調(diào)”文化。

南京路、黃河路、進(jìn)賢路，和平飯店、至真園、夜東京……

從工作環(huán)境、生存空間到城市景觀、生活習(xí)俗，在劇中都帶有“歷史”，帶有情緒，帶有一種精致和講究的調(diào)調(diào)。

日常、實(shí)用但不湊合、不忽悠，熙熙攘攘、吵吵鬧鬧，依舊吃有吃相、衣有衣樣，觀眾能感受到上海灘獨(dú)特的氣象和味道。

這部劇既具有“海派”劇的“腔調(diào)”，同時(shí)也體現(xiàn)了一種獨(dú)特地域性文化的魅力。

時(shí)代腔調(diào)——海闊憑魚躍 天高任鳥飛

無論是人物氣質(zhì)、海派風(fēng)格，還是王家衛(wèi)烙印，最重要的還在于它們共同體現(xiàn)了一種“時(shí)代腔調(diào)”。

電視劇的核心故事發(fā)生于上海的1992—1994年，正是中國市場經(jīng)濟(jì)改革風(fēng)云際會(huì)、大開大合的歲月。

正如劇中常常使用的一首歌，“我是一只小小小小鳥，想要飛呀飛，卻飛也飛不高”，幾乎成為那個(gè)時(shí)代每個(gè)人追夢尋夢心態(tài)的寫照。

挑戰(zhàn)與機(jī)遇、變化與奮斗，日新月異地改變著人和社會(huì)。

在黃河路那不過755米長的大街上，形形色色的人物所呈現(xiàn)的這種社會(huì)變革與自我價(jià)值重塑的時(shí)代腔調(diào)，體現(xiàn)了大時(shí)代的澎湃。

這種時(shí)代腔調(diào)，也帶給觀眾一種物是人非、時(shí)光不再的懷舊感和紀(jì)念感。

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“江湖再見”與“時(shí)代再見”，在劇中多次出現(xiàn)的《再回首》歌曲陪伴下，共同創(chuàng)造了一種往事已矣、悲喜交集的審美體驗(yàn)。

“劇”有腔調(diào)，使這部作品與傳統(tǒng)電視劇的敘事方式、視聽方式、美學(xué)追求有了明顯“差異”，對于觀眾來說，這種差異可能就是一種陌生感。

這種腔調(diào)，有利有弊。何妨有更多與眾不同的腔調(diào)——在講故事的同時(shí)突出人物的精氣神，在寫人物的同時(shí)體現(xiàn)時(shí)代的精氣神，在反映時(shí)代的同時(shí)蘊(yùn)含一種美學(xué)的精氣神