寫作在語文考試中占分比是比較高的，正因如此也是最容易得失分的地方，想要寫出高分作文，就要做好日常積累。那么遇到《隱入塵煙》這么優(yōu)秀的國產(chǎn)高分電影素材，怎么運用到自己的作文中呢？

前面給大家介紹了>>>寫作切入角度>>>影評擬題>>>優(yōu)秀影評>>>金句集錦，下面北京高考在線團隊為大家整理了一些關于國產(chǎn)高分電影《隱入塵煙》的優(yōu)秀時評，看看別人的時評優(yōu)秀在哪里，取他人之長為已所用！

內(nèi)容梗概：《隱入塵煙》豆瓣評分8.5分，今年國產(chǎn)片中最高分，年內(nèi)應該很難有出其右者。在票房方面，上映幾個月，都堪稱慘淡，但最近一段時間逆襲爆火，拍片率也在回升，目前破8000萬，按照這個勢頭，有望破2億。

影片講述了在西北農(nóng)村，一對底層夫婦艱辛而溫馨的生命旅程，他們用簡單的相守和樸拙的告白，印證彼此的心意，演繹別樣的浪漫與溫情。

關于隱入塵煙的優(yōu)秀時評

《隱入塵煙》沒有采用宏大敘事，而是采用甘肅張掖本土方言傳遞了兩個相濡以沫的“伴兒”的艱辛卻又充滿希望的生活。那頭小毛驢、剛抱窩的燕子、燈泡孵化出的小雞，是他們期盼的“好日子”。令人印象深刻的是：每次搬家后有鐵都會重新張貼“囍”字，并問貴英“囍”字是否掛好了，貴英都在仔細端詳后說同一句話：“高一絲絲”。其實就是期待往后的日子能夠更好一些。這幅現(xiàn)實主義的田園圖景在一幀幀動情的鏡頭中，譜寫了唯美的愛情篇章。某個時刻，這部影片喚醒了我們內(nèi)心的良知，或引發(fā)對當下生活新的思考，無意間賦予了我們普通人一種堅強生活、追求美好生活的力量。

作為一部現(xiàn)實主義西北農(nóng)村題材電影，能夠突出重圍，除了兩位主演的出色演技，離不開故事中所蘊含的“真善美”和對時代的思考。電影是蒙太奇的藝術，更是歸于真實生活的藝術，暖色調(diào)、精心構圖下的自然表演一瞬間將人們拉回當時的場景中。某種程度上來講，是導演給了失語人群一次對外講述故事的機會，受眾在“以心換心”的過程中，內(nèi)心中的情緒得到了釋放。或許有人質(zhì)疑，這部影片的真實性和年代感，但作為隴原兒女來說，看慣了宏大命題的高遠境界式解法，一刀一鐮下的真情流露，這些再親切不過了。

藝術來源于生活，《隱入塵煙》是序章不是終章。不是只有建立豐功偉績的人才會被歷史銘記，像有鐵、貴英這種極少出現(xiàn)在銀幕上的耕耘形象，社會需要給他們無差別的關懷。電影結尾有一行字幕：“2011年冬，老四馬有鐵在政府和熱心村民的幫助下，喬遷新居，過上了新生活。”是啊，土歸土、塵歸塵，老四真的該隱入塵煙嗎？

——人民網(wǎng)《致敬“隱入塵煙”的樸素鄉(xiāng)村生活》

整部電影基調(diào)質(zhì)樸，只有兩處稍顯精巧。一是海清在表演中的細節(jié)處理，二是影片開頭的幾個鏡頭。這部電影僅僅啟用了一名職業(yè)演員，就是飾演農(nóng)婦曹貴英的海清，其他演員都是實打實的素人，例如在影片中挑大梁、飾演馬有鐵的武仁林。作為職業(yè)演員的海清，在片中多少存在一些表演的痕跡。為了飾演好這個角色，海清提前到花墻子村，也就是電影拍攝地，前后花了十個月時間跟著村民們一起，做農(nóng)活、喂牲口。但是，讓一個農(nóng)民來飾演農(nóng)民，和讓一個演員來飾演農(nóng)民還是有區(qū)別的。如何在適當?shù)臅r候用表情作出反應，手在什么時候該顫抖，海清表演中的“巧”，也是她作為職業(yè)演員的素質(zhì)。

第二處，就是開頭的臺詞設計。影片開頭要把所有的背景交代完成，以至于每個人說的每句話，都經(jīng)過精巧的設計：曹貴英落下病根，馬有鐵在三哥家里干了幾十年的活，雖然馬有鐵的三哥兩家人都視他們?yōu)槔圪?、急切希望他們能組成新的家庭離開……導演想要傳遞的信息量過多，也就導致了影片開頭節(jié)奏稍嫌緩慢，如果整個影片的節(jié)奏能夠更加流暢，想必觀影體驗會更好。

但瑕不掩瑜，《隱入塵煙》確實是2022年不可多得的佳片。正如導演李?，B所說，希望喜歡這類影片的觀眾能夠走進電影院，支持這部影片。畢竟，觀眾的選擇才是市場導向，而我們的選擇，又決定著我們能看到什么。

——華西都市報 劉可欣《不追逐繁華的質(zhì)樸更動人》

影片著力刻畫了馬有鐵和貴英的善良品質(zhì)，盡管馬有鐵老實巴交、窮困潦倒，貴英身有殘疾、行動不便，但兩人卻保有著金子般的純潔心靈和純真感情。他們恪守傳統(tǒng)道德準則，幫人而不求回報，受人恩惠則必當償還。他們愛護天地間的一切生命，打水時把桶里的小蝌蚪放回池塘，給燕子搭窩安家，把老驢放歸田野，甚至關心一株麥苗、一棵青草。這些細節(jié)，都彰顯出他們身上善良的人性微光。

馬有鐵和貴英的可貴品質(zhì)，反襯了經(jīng)濟變革大潮中人性的裂變、異化和迷失。他們的善良被視為愚笨，以至被人利用。一方面是家人的嫌棄、哥嫂的變相壓榨，另一方面是躋身城市的村人“抽血”式的剝削、虛情假意的道德綁架。鄉(xiāng)土變遷帶來的不僅是經(jīng)濟收入的增長，還有傳統(tǒng)道德的解體、物質(zhì)欲望對人心的侵蝕，以及親情和鄉(xiāng)情的淡漠。影片敏銳地捕捉到了這些變化。

影片中的馬有鐵與貴英如淤泥中的潔白蓮花，沒有被金錢欲望所熏染、也沒有被貪婪自私所濁污。他們棲居在鄉(xiāng)間大地上，辛苦勞作，毫無怨言，過著簡單知足的日子。跟那些毫不留戀地拆掉舊居的離鄉(xiāng)者相比，馬有鐵和貴英堅守在生于斯、長于斯的鄉(xiāng)村，與腳下的土地血脈相連，是重情重義的“大地之子”。

……

在藝術表達上，《隱入塵煙》與李睿珺以往的作品相比亦有進步，影片對“長鏡頭”的駕馭更加嫻熟，影像畫面粗礫、真實，極具質(zhì)感又富有詩意，敘事更加流暢、生動，剪輯簡潔明快，音樂節(jié)制而有沖擊力，每一個音符都打在心靈深處。

如果一定要挑影片的不足之處，竊以為不必安排一個過于慘烈的結局，可以讓馬有鐵和貴英在鄉(xiāng)間大地上、在塵埃與煙霧間，繼續(xù)平凡而踏實地活著，如野草般自由適意地生長，把他們的生活方式、處事準則繼續(xù)堅持下去，把那一抹善良的人性微光繼續(xù)傳遞下去。這樣反而更有一種堅韌的力量，也更能與片名《隱入塵煙》的意旨相契合，從而為影片增添豐厚內(nèi)涵和耐人回味的余韻。

——光明日報周仲謀《鄉(xiāng)土變遷中那一抹善良微光》

《隱入塵煙》里的男女主人公，一個是不茍言笑、老實巴交的老光棍，一個是身有隱疾、步履蹣跚的老姑娘。但困頓的生活沒有讓他們喪失做人的良心，命運的無情也不曾讓他們自暴自棄。他們把生命之根深植于土地，是麥田里安靜而執(zhí)拗的守望者?！度松笫隆防锏哪煤孟裉焐c世界格格不入。牢獄之災、女友背叛、父子不睦，加上殯葬師的職業(yè)身份，讓他總有種失落感和挫敗感。他面對死亡時漠然處之的態(tài)度，就像他在工作時職業(yè)化的動作和葬禮上格式化的話語一樣，失掉了情感色彩。孤兒小文失去了世界上唯一疼愛自己的親人——外婆，她用頑劣和叛逆來抵御外界的傷害，她宛如哪吒的發(fā)型和手中的紅纓槍便是她自我保護的武器。莫三妹和小文是人生兩個階段的相互映照和隱喻。他們從彼此嫌棄到彼此取暖，從向死而生到向陽而生，最終與生活達成和解。近年來，還有不少現(xiàn)實題材影片中的人物令人難忘。如《紅花綠葉》里的古柏寡言且踏實，阿西燕美麗且開朗，他們都固守著鄉(xiāng)村里質(zhì)樸的人生信條。通過相親走進婚姻的兩個人最初是疏離而陌生的，各自有著不愿言說的秘密?；楹笊钪?，他們相互試探、彼此原諒，逐步打開心扉，成為恩愛夫妻。影片沒有用大開大合的表演方法來塑造人物，而是努力呈現(xiàn)清新自然的生活狀態(tài)，讓人物真實可信，令觀眾收獲感動。

——人民日報海外版楊洪濤《鄉(xiāng)土變遷中那一抹善良微光》

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